《辉夜姬物语》电影版的蒙娜丽莎「影评」

说起吉卜力工作室香港观众自然会把它和宫崎骏画上等号,却不大认识其他大师。因此自从去年《风起了》后宫崎骏宣布「退休」(注:只是不做长篇动画)后,同年的《小桃的手纸》和今年的《辉夜姬物语》所得到的关注褪色不少。不过,这也是一个好机会让香港的观众群从新认识吉卜力工作室的另一灵魂人物——大师级导演高畑勲,以及团队中尤其擅长描绘自然风景的全能美术总监男鹿和雄以及设计师田边修。

高畑勲十四年后再次执导,制作时期长达八年,在《辉夜姬》中再次证明,比起大师的名气,个人实力和创作才华更加出色。故事取材于日本家传户晓的童话《竹取物语》。对没有读过《竹取物语》的观众可能会对结局有各种期待,然而,最好做好「这故事不是大团圆结局」的心理准备。

《辉夜姬物语》故事内容非常简单,乡村夫妇老来得女,女儿小姬在乡下生活快乐自在,并喜欢上邻家的哥哥。可是为了小姬将来,夫妇带同女儿搬到京城,尽力培养成才,然后安排美好的亲事;小姬却思念故乡以及对生命感到不自主而郁郁寡欢,为了尽孝只能用计谋令求亲者知难而退;可是仙女下凡的她不得违抗命运,终须返回天庭,与尘世一切道别。

佛洛依德理论

这是传统的《竹取物语》的剧情,小朋友从童话故事能够明白的表面意义。然而,剧本的编写以及导演人性化的表达手法把童话故事变成一趟自身探索的旅程。故事里人物众多,每个人都有自己的强烈的性格和目标。望女成龙的父亲、为了培养王妃的老师、追求窈窕淑女的王亲国戚等等等等,当然还有在尘世生存的小姬。观众一定能够从中对某一两个人物身上找到自己的影子,而这种对剧中某些特定人物的共鸣正好反映出观众自身当时的情感和精神状态——如果你认同老师不理解小姬为何不接受提亲而辞职,或许你对身边朋友伙/子女有恨铁不成钢的著急;同意父亲花尽心思为小姬将来筹谋并非为了自己的观众,可能正为着孩子的教育问题而烦恼;赞叹侍女的柔软手腕的,也许正困在思考如何在尘世自立的牢笼之中;看到小姬对同年友人依依不舍的恋慕之情而感到痛心的,是不是也在经历着得不到的爱情?这一切的人物性格以及观众的通感,正正是佛洛依德心理学,可以说电影团队透过人物塑造,不论从哪方面都会看同透观众的心境,就像是蒙娜丽莎看穿世人的眼睛和微笑,把你看光光,甚至连你自己也不知道的一面(差在你能否接受有这样的情感寄居与自身)。

画x乐’s show time

《辉夜姬物语》除了故事,电影的画风与音乐亦是瞩目之处。明显与近年吉卜力工作室的画风不同,《辉耀姬》用粗旷与婉约兼备的水彩以及最低限度的著色模仿东瀛水墨风格,取代幼细线条和明显电脑上色的现代动画效果,完全反映美术总监男鹿和雄在自然风景上的表现力。开头得竹林使观众安静下来;当中一幕更将这种手绘风格发挥得淋漓尽致。小姬被正式命名为辉耀姬后的宴会中受到惊吓,想起多年来自己对故乡的思念已经变成一种精神束缚,因此夺门而出,往故乡的山跑去。画面上粗厚的笔划甚至已不似人形,反倒像一阵暴风,辉耀姬心中的风暴配上久石让的提琴独奏,哀怨的琴音简直像人放声哭泣。人手绘制的动画在高速拍摄时候难免有迟窒和不对位的情况,也可能是导演特意留下如此的缺憾美,来区分现实和辉耀姬心境的两个世界。而风暴过后辉耀姬和乡人的对话,以及辉耀姬生活态度的改变,平静得似一个悲惨的故事;表面上是风包后的平静和希望,其实是对人性和逝去恋情的否定和抹杀。结局更强烈暗示,辉耀姬的情感,是自己强奸自己。久石让的音乐配上水墨画风,是大师crossover的show time:美得来带着可怕的魔力(不过必须吐槽辉耀姬的作画,头身比例不合理……)。

正如不少吉卜力工作室的作品,人月《辉夜姬物语》表面上是给小孩子看得童话故事,同时是黑得深沉的成人作品;或许在大人与孩子之间,辉耀姬正是那种挣扎追求自我定位的代表,她是成功还是失败,在乎观众如何看待。

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