《第二扇窗》这片海未免也太多情「影评」

都说女生比男孩早熟。

喜欢日本电影,就是因为厌倦drama queen式的情绪宣泄、厌倦各种不必要的避畏;喜欢含蓄、可以露骨得很大方。

后现代浪漫古希腊式悲剧大改编

《第二扇窗》描绘了思春期的界人和杏子个字面对的疑惑:双亲离异而搬到小岛上的界人对母亲对男人与性的渴望感到可耻,而在岛上长大,入水如鱼的女祭司骨肉杏子则面对即将丧母、对生死、神佛以及两者之间的关系的探索。这两个少男少女在彼此面前虽没有刻意隐藏各自的重担,却也没有刻意倾诉,以默默的陪伴,带着简单的心境酝酿着豆芽情:难关不是爱的考验、也不是爱的证明、更不是维系爱的手段。

没有呼天抢地的情绪戏,《第》片以人与人之间的互动来解答两个少年的谜团。从父母身上来的悲剧,影响着界人和杏子的人格构成,有着古希腊悲剧的影子。导演河濑直美先以乡郊宁静海岛的设定来消除观众在以城市背景的一套世俗价值,再巧妙地加入年轻人谈性的元素——而片中的性,是本能的、是慰藉,更是界人与杏子跨越难关的证据。而对与少年的心境描述,更大胆的交托给一片又一片或汹涌或宁静的海,不用片言只语就成功塑造出丰富的情感层次;点应出色的混音技巧配合剧情发展,观众仿佛突然返回那个心中有问,略见端倪却说不上是什么的烦躁岁月。震耳欲聋的海浪声音、夏日蝉鸣以及绝对的宁静,正正是「I’ve never heard silence quite this loud」,同时也是「I’ve never heard loudness quite this white」的境界,自然与情感的融合,浪漫非常。

练习爱的方法

阿妹唱的多情的海,是满满的伤心和爱恋之情;界人的海,一样多情一样澎拜,澎拜得可以淹死观众,然而傻小子却从不清醒,这种让他内心翻滚的情是什么情,是怎样的情。迟熟的他与父亲很早分别,让他难以理解男女关系为合物。在他和杏子之间,不难看出界人的关爱就是出于对杏子的爱;可是尽管他内心深处明白自己算是喜欢这个女生,他却难易承认。甚至对与母亲,他并不直到自己的厌恶就是来至对母亲的爱。而相对地,早熟的杏子把母亲将死的事实提升至超越自我的境界,一切难关在小姑娘眼中看来是多么简单直接没悬念的事,但这反而让她晚全不能明了自己喜欢的这个男孩面对的难题,甚至不惜互相指骂怪责。不过对于年少的两人,好处就是不用像界人父母般顾面子,也不伤害而人感情。说穿了,年少就是可以不断重复的练习如何去爱的方法而不用负上后果,坦率承认,尽管自己的心意充满满满的爱,却未掌握实际如何将爱的思念转换成对方能够感受到的方法;电影亦借界人母亲告诉观众,要练习爱的,不仅是年少无知的青年,就算是以为自己懂得爱的大人,也要时刻练习爱的正确方法。

这片多情的海上回响着:其实,迟熟也不是什么坏事。

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PS虽然中文译名和日文原名比较相近,但还是觉得英语领取的片名”Still the water”更贴切,有一种低调地《呐喊》的感觉,却隐藏了那扭曲的笔触。

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