《雏妓》 欲望中的生存者们「影评」

自三数年前开始,新港产片上映时候的宣传活动比以往的多了不少。这也许是因为港产电影在近年偶有富话题性作品,使投资者愿意投放在宣传的资金增多所致。然而,很多时候,由于这些宣传片与活动过于精彩,反而使这些电影被人评为「雷声大﹑雨点小」。无他的,最精彩的部分都已在宣传片上看过了( 笑) 。

今年上映的这套「雏妓」,其实已不是什么新鲜的题材,然而,挟着「蔡卓妍( 阿SA) 最大胆的一次」这句口号已有先声夺人的效果,加上上映的时间碰巧遇到男女主角双双在澳门国际电影颁奖节中摘冠,使观众对这部电影更为期待。到底,在观众眼中,这部电影是否又是另一套名过其实的作品呢?

故事简介:

《雏妓》于杂志社工作的何玉玲( 蔡卓妍 饰) 花了四个月时间完成一篇关于官商丑闻的报道,却基于杂志社利益为由被老总抽稿。意兴阑珊的她决定到泰国清迈散心,在酒吧遇上雏妓Dok-My ,玉玲看 在眼里心感难受,千方百计决定将Dok-My 救出火海。 原来Dok-My 令玉玲忆起自己十多年前的经历,曾经被后父性侵而离家出走,令她遇上比她年长三十年的甘浩贤( 任达华 饰) 这位长腿叔叔。展开长达八年的不道德交易,她愿意被包养以换取学位与栖身之所,两人感情千丝万缕,关系如父女又如情人般扑朔迷离...

故事主旨—求生与情感

笔者并非社会性别这一方面的专家,只是在以前读书的时候因兴趣选修过社会学课程而略懂性别与社会的皮毛( 某人日:读Major Course 又唔见你咁有心?) 。社会学课程当中有提过霸权男子气概(Hegemonic Masculinity) 的概念,简单而言,即是通过深化理想男性行为规范与固定女性从属男性的观念,以巩固男性在社会当中的支配地位。假如从这个角度来出发的话,电影中女性们的行为便会变得十分合理。导演在电影中透过三位不同女性的经历,说出了即使在女权日渐抬头的现代社会中,这种霸权主义还是确确实实存在的;而女性为了求存,很多时更不得不依附在男性霸权下。

说穿了,男性霸权主义其实是社会上强者与弱者关系的其中一种表现形式—强者为了满足欲望而不断制定各种有形无形的枷锁以深化自己的统治;相反,弱者希望在社会上生存,纵使有不满的地方,也需要满足强者这方面的欲望。否则,生存仿佛是一件十分艰难的事情。女主角何玉玲在遭到继父性侵后,曾一度脱离他的家庭,与一众「老泥妹」生活。然而,由于他们在社会中是一群弱势的人,在社会上连「好好生存」也难以做到。因此,当他遇上甘浩贤的时候,他便不得不再次选择依附在一个强者的欲望当中以求生,这正是一种男性霸权主义的写照。此外,片中的另外两位女性—主角母亲及泰国雏妓Dok-My 的遭遇,也告诉了观众这一方面的残酷现实。因此,对于这个古来今往一直未有本质上改变的阳刚霸权社会中不断求存的女性,本人,以至本片是予以了一种尊重的态度。

除了对社会现实的描写,片中也花了很大篇幅描写人的欲望与感情。女主角当初与天个比她大三十多年的中年男性交往,如上文所说其实是为了求生。然而,当两者朝夕相处多年,感情慢慢培养起来的时候,到底这只是一场交易﹑还是经已成了一种自己也不能抽身的关系呢?这种扑朔迷离的事情,每一天皆在社会上不断发生。人虽然是动物,为了生活很多时都以自己利益为先。然而,人类的感情偏偏又是如此丰富,因此在很多事情—特别在牵涉到情这一种关系的时候—不断进行的时候,行动便与最初目的有所偏离,甚至发展出更复杂的关系。何玉玲是真的喜欢甘浩贤,还是因为心存感激之心?何妈妈为了取悦丈夫,真的心甘情愿吧自己的女儿献出来吗?Dok-My 除了满足客人外以换取改善家庭环境外,真的没有自己想法吗?在欲望与感情的旋涡中,这些都是剪不断﹑理还乱的问题,旁人当然无法知晓;然而,你又能保证当事人能好好梳理这些问题吗?生存,其实就是由一个又一个不断交错的事件编织而成,谨此而已。事情根本?有多少人愿意去理清?

剧本—铺排不俗,唯野心过大

这次的剧本是以女主角在泰国所发生的事情为主线,中间加插零碎的回忆以丰富整个故事。大致可分为三段:

1. 女主角被性侵﹑离家出走以至与甘浩贤开始肉体交易

2. 女主角被安排重新上学到大学毕业

3. 女主角出来工作至整个泰国事件完结为止( 电影主线)

《雏妓》整套电影不断在这三个事件中不停穿插所构成。导演在适时把1 及2 的片段插到3 中,其剪接手法是值得欣赏的。然而,问题却出现在三段故事的连贯性当中。如把他们重新整合的话,电影开始其实是由女主角被继父强奸的事件开始。这件事理应会影响会影响她日后的行为性格。然而,往后发生的事情又好像没有受到这方面影响,造成很多时同一角色行为不连贯的情况出现。同时,为何女主角看见Dok-My 时会想到她是另外一个自己,从而想拯救她?这与她以往的经历有什么关系?直到完场后,制作团队似乎也没有给观众一个合理的交代呢。

另外,《雏妓》电影中很多描写也只是流于表面或资讯性过重,使人感到有一种明明是写实电影,却又有不现实的感觉。例如,泰国事件中对当地性工作者的描写好像只罗列出各种事实或一些可有可无的事情,却没有再深入探讨性工作者的内心世界或嫖客的心态等等,使描述只流于蜻蜓点水的深度,使观众总觉得剧本争了一点东西似的。

会出现以上情况,其实是由于剧本过于贪心所致。剧本想说的东西有很多,包括家庭问题﹑男女感情﹑性工作者等等。然而,在不足两小时的时间当中是几乎不可能把所有事情都作深入讨论。因此,变成了每一个问题的探讨只能停留在表面而平白浪费了一个不俗的构思。此外,连贯性不足的问题,也是由于事情过多,难以为每个角色的行为梳理出一个清晰脉络所政的。

演员—演技尚可,却未尽人意

笔者真的很久没有看过阿SA 主演的电影( 对上一套应该是「我老婆唔够秤」) ,因此,对于好演技的进步是有点意外的。特别是阿SA 今次是要同时扮演三个不同时期的女性,挑选其实颇大的。然而,她又真的能颇恰如其分地掌握到不同时间角色的特点,甚至她扮演少女时期的何玉玲时,竟然让人找到Twins 年代的阿SA 的感觉,难怪会被人评为演技大有进步。至于男主角任达华的演出早己备受肯定,戏中的演出也一如以往般炉火纯清,因此在这里也不多著墨了。

然而,诚如上文斤说,这部电影在很多细节位做得不足,使电影有手高眼低的感觉。不单是剧本,连演员也有同样问题。剧中充斥大量超现实的对白﹑配角的纸板化,甚至一些吵架﹑动作场面上演员的过火演出,也是电影的一大败笔,使本部电影失色了不少。

假如能多一点时间﹑多一点细致的话

《雏妓》整部电影的构思﹑题材以至选角其实是颇为不俗的。然而,作为一套90 分钟的电影,要把这些故事好好说完又似乎十分困难,假如这套电影的长度能增加多一小时的话,或许便能使这部充满野心的电影变得更好看。同时,假如制作人员能再加细心留意细节的话,这部电影便能更加尽善尽美了。可惜,在电影院﹑以至生活,是没有如果的……

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